Οι Σάιφερ «σταρ» του Χόλλυγουντ

Κάνε με, ένα διάσημο ηθοποιό του hollywood, ζητά ο Σάιφερ από τον mr smith στο ΜΑΤΡΙΞ.
Άρτος και θεάματα από Κολοσσαίο hollywood, ιερό ξύλο των ιερών τεράτων της σύγχρονης πορνογραφίας

Τι ζητάει ο Cypher από τον mr Smith:Μια πλαστική μπριζόλααπό το τραπέζι στο μεγάλο φαγοπότι των Μνηστήρων και των δούλων τους, προδότης του Εαυτού….για να φάει του σκασμού.

Κάθε χρόνο καταφθάνουν άνθρωποι γεμάτοι όνειρα που θέλουν να γίνουν κινηματογραφικά αστέρια. Αυτό είναι ένα πρόβλημα που υπάρχει από το 1960, καθώς λίγοι είναι αυτοί που γίνονται επαγγελματίες ηθοποιοί, ενώ αρκετοί από αυτούς που δεν γυρνάνε πίσω, καταλήγουν άστεγοι. Μεγάλο πρόβλημα υπάρχουν και στις νεαρές κοπέλες, που αρκετές είτε γίνονται ιερόδουλες είτε παίρνουν μέρος σε πορνογραφικές ταινίες.


Κακομαθημένα παιδιά που νομίζουν ότι όλα τους επιτρέπονται, βίτσα γούστα ακριβά, πάρτι με μάτια ερμητικά κλειστά θαμώνες, και θεατές ενός νοσηρού θεάματος που προωθεί την πορνεία ως σεξουαλική απελευθέρωση, την λαγνεία και την πώρωση ως δικαίωμα, τα ναρκωτικά ως ελευθερία, την χυδαιότητα ως τέχνη, και τις ατέλειωτες ψυχολογικές αναλύσεις ομφαλοσκοπήσεις του καναπέως ως τρεντ στην απουσία του Εαυτού χωρίς κανένα ήθος και φως. Ναρκισσιστές αρτίστες βουτηγμένοι στα ναρκωτικά στην ψυχασθένεια
«Σπουδαίος ηθοποιός αλλά ασήμαντος άνθρωπος» λέει η Κάθριν Χέπμπορν για τον Σερ Λώρενς Ολιβιέ.
Πολλοί δε, δεν είναι καν και καλοί ηθοποιοί.
Είδα το blonde για τη ζωή της Μέριλιν Μονρόε ( αγαπημένη περσόνα των μασόνων). Σκληρή, αλλά ρεαλιστική ταινία, αυτή είναι η αληθινή ζωή τους και λίγα δείχνει. ‘Εχει κάποια μυθοπλαστικά στοιχεία ακριβολογεί όμως, ως αναφορά την δυστυχία του να είσαι »σταρ και πιόνι» των παραγωγών προαγωγών του hollywood, Αργά το ανακάλυψε το κίνημα των Μetoo. Όπως λέει και ο ύπατος αρχιμασόνος, δια του στόματος του Σπίλμπεργκ » στα μάτια ερμητικά κλειστά» δεν ήταν παρά μια πόρνη άνευ σημασίας. Αυτοί που έχουν τα λεφτά και την εξουσία κάνουν και τα εικονικά ρούχα του αυτοκράτορα…. στις αντίστοιχες ταινίες

Αναμφίβολα υπήρξαν και πολύ καλές στιγμές, κατάθεση ειλικρίνειας και πολύ ωραίες ταινίες στο hollywood. Τώρα πλέον είναι ένας θεσμός εκφυλισμένος εντελώς που πνέει τα λοίσθια και τα βραβεία και τα όσκαρ που δίνει, είναι παράσημα παρωδίας.

Ποιος είναι ο Σάιθερ;
Σάιθερ σημαίνει μηδενικό, ένα κάθαρμα, ένα τιποτένιο πλάσμα, ένα δειλό. Είναι σύντροφος του Νίο και τον προδίδει στον κ. Σμιθ για ένα μπριζολάκι χοιρινό, με αντάλλαγμα να τον κάνει πλούσιο και διάσημο σε ένα κόσμο εικονικό.
Σε ένα κόσμο που όλα αγοράζονται και πωλούνται με σκοπό το κέρδος…Money first of all.
Είναι εύκολο να βρεις τον Σάιθερ.
Σε ένα κόσμο που η παιδική πορνεία ανθεί, χιλιάδες εκφυλισμένοι πορνόγεροι τρέχουν να αγοράσουν μια ενέργεια νεανική και ανεβάζουν σέξυ φωτογραφίες με χαμηλή αισθητική.
Σε ένα κόσμο που ο γάμος μια νόμιμη εκπόρνευση αποτελεί, χιλιάδες αγοροπωλητές υπογράφουν μια συμφωνία συμβατική.
Σε ένα κόσμο που η εργασία, μασκαρεμένη δουλεία είναι με την σύγχρονη μορφή, χιλιάδες δούλοι και δουλοπάροικοι απεγνωσμένα τις αλυσίδες τους ζητούν σε οποιαδήποτε τιμή.

Έρχεται η στιγμή που θα αποφασίσεις με ποιους θα πας και ποιους θα αφήσεις
και γιατί και για ποιον θα πολεμήσεις .
Αν δεν το ξέρεις, είσαι ήδη νεκρός.
Συνέχισε να τρως μια μπριζόλα πλαστική….και σε αυτό το έργο θεατή

Οι μόνες φορές που αισθάνομαι άσχημα είναι όταν κάνω κάτι μόνο για τα λεφτά. Κάθριν Χέπμπορν

Μόνο για τα λεφτά…..μη κάνεις πράγματα, γιατί θα είναι σε πνεύμα…. πτωχά

Αστραία

Οι περιπέτειες μιας φτωχής τέχνης

Όπως λέμε…Γκουέρνικα (1937 )
«Ζώα» (1930, Ρωσικό Μουσείο, Αγία Πετρούπολη)
του Πάβελ Φιλόνοφ
Πάντα η λογοκλοπή ανθούσε σε όλα τα είδη της πτωχής τέχνης και των πτωχών δημιουργών
poor animals

πτωχίας πνεύματος…. έως απουσίας του
Οι πέντε κανόνες της τέχνης: τάξη, ισορροπία, ενότητα, αντίθεση, αρμονία.Κανόνας Αισθητικής
Τι είναι τέχνη και τι δεν είναι.
Τέχνη είναι η τεχνική ενός ανθρώπου που μετατρέπει τις γνώσεις του και τις πληροφορίες σε ένα έργο τέχνης ή μια κατασκευή. Έτσι έχουμε τους τεχνίτες τους αρχιτέκτονες και τους καλλιτέχνες.
Οι τεχνίτες, είναι ρεαλιστές, με τη γνώση τεχνολογίας που διαθέτουν μπορούν να κατασκευάσουν από ένα τραπέζι, μία καρέκλα έως έναν υπολογιστή και είναι μια γνώση ρεαλιστική στο πλαίσιο του Γνωστού. Λειτουργεί μόνο μέσα σε αυτό. Πχ. Μπορείς να ζωγραφίσεις ένα υπολογιστή, αλλά δεν μπορείς να στείλεις email με ένα ζωγραφιστό υπολογιστή, ούτε με την εικόνα του.
Οι αρχιτέκτονες και οι τέκτονες, είναι ιδεαλιστές, με τη γνώση και τις γνώσεις που διαθέτουν κατασκευάζουν ένα ολόκληρο σύστημα γνωστικό θρησκευτικό πολιτικό και οικοδόμημα ιδεολογικό. Δουλεύουν με το Άγνωστο και αυτό που μπορεί να γίνει γνωστό. Πχ Ο Ιησούς και ο Λένιν, αρχιτέκτονες του χριστιανισμού και του κομμουνισμού μπορούσαν με πολλούς αποστόλους και οπαδούς να διαδώσουν τις ιδέες τους στο Γνωστό.
Διάσημοι αρχιτέκτονες, είναι διάφοροι θρησκευτικοί και πολιτικοί ηγέτες  των ιλλουμινάτι .
Οι καλλιτέχνες είναι άνθρωποι σουρεαλιστές, που επισκέπτονται την αιωνιότητα τη μοναχική, με τις πληροφορίες που παίρνουν, δημιουργούν έργα τέχνης ζωγραφικής ποίησης γλυπτικής και άλλα. Δουλεύουν με αυτό που δεν μπορεί να γίνει Γνωστό με την ανθρώπινη μορφή και πληρώνουν ένα αντίτιμο ακριβό όταν δεν κρατούν ένα μέτρο ανάμεσα στον σουρεαλισμό και τον ρεαλισμό.
Οι περισσότεροι δεν αντέχουν αυτή την επαφή, τρελαίνονται και τρελαίνουν κόσμο, έτσι έχουμε τις κατακερματισμένες ζωές των περισσότερων καλλιτεχνών με εξάρτηση από ναρκωτικά και ουσίες και μία άθλια ζωή. Συνήθως είναι τόσο αδύναμοι και εξαρτημένοι, που ως πειθήνια όργανα προσλαμβάνονται από τους Αρχιτέκτονες της διαπλοκής για να προωθήσουν τα σχέδια τους και τις κατασκευές τους.
Τα έργα ενός καλλιτέχνη δίνουν έμμεσα, πολλές πληροφορίες για τον Αρχιτέκτονα που υπηρετούν, τις πηγές τις συναλλαγές και τις επισκέψεις αυτές. Έμμεσα, για την ποιότητα του καλλιτέχνη του δημιουργού καθώς και την κατάσταση του ψυχικού του κόσμου.
Οι πληροφορίες που παίρνει ο καλλιτέχνης από το συλλογικό ασυνείδητο περνά μέσα από το προσωπικό του ασυνείδητο. Αν δεν φιλτράρονται οδηγούν σε ένα νοσηρό τερατούργημα που μολύνει όλη την ανθρωπότητα με »έργα τέχνης»……στις περιπέτειες μιας φτωχής τέχνης, φτωχών πραγμάτων και νοσούντων καλλιτεχνών.
Ο σκοπός της τέχνης είναι να δώσει στη ζωή σχήμα. Γουίλιαμ Σαίξπηρ

Όταν η τέχνη δεν όμορφη, δεν έχει σχήμα και μορφή, δεν είναι ΤΕΧΝΗ, είναι ασθένεια ασχήμιας μεταδοτική. Όταν απουσιάζει η αισθητική και οι κανόνες της, απουσιάζει και η ηθική και ο καλλιτέχνης είναι φτωχός κατασκευαστής πτωχών πραγμάτων, σε ένα σουρεαλισμό χωρίς όρια με παραμορφωτικό φακό ρεαλιστικής  ιδιοτέλειας, εξυπηρετώντας τουπλούσιου πατρώνα σπόνσορα, τονφθηνό σκοπό

Αστραία

Μαγικό υπερρεαλιστικό θέατρο

Σαλβαντόρ Νταλί, Η εμμονή της μνήμης, ελαιογραφία, 1931, Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης της Νέας Υόρκης.

στις Εμμονές της Ομηρικής Μνήμης και Μνημοσύνης

Μαγικές Παραστάσεις

  1. »Ποιά είναι η σχέση φυσικής και εικαστικής πραγματικότητας; Ο ίδιος ο Μαγκρίτ σχολιάζει το έργο ως εξής (1940): «Μπροστά από ένα παράθυρο κοιταγμένο από το εσωτερικό ενός δωματίου τοποθέτησα έναν πίνακα που απεικόνιζε εκείνο ακριβώς το τμήμα του τοπίου που καλυπτόταν από τον πίνακα. Έτσι το δέντρο που απεικονιζόταν στον πίνακα έκρυβε το δέντρο που βρισκόταν πίσω του, έξω από το δωμάτιο. Αυτό τώρα υπήρχε στο νου του θεατή ταυτόχρονα, και μέσα στο δωμάτιο, στον πίκακα και έξω, στο πραγματικό τοπίο. Το ίδιο συμβαίνει και όταν κοιτάζουμε τον κόσμο: τον βλέπουμε σαν κάτι που υπάρχει έξω από εμάς, ενώ δεν είναι παρά μια διανοητική αναπαράσταση αυτού που βιώνουμε μέσα μας…».
    «Αρχές Φιλοσοφίας (Β΄τάξη Γενικού Λυκείου – θεωρητική κατεύθυνση)»


Μαγικός ρεαλισμός
Ο όρος «μαγικός ρεαλισμός» προέρχεται από τις εικαστικές τέχνες και πιο συγκεκριμένα από τη ζωγραφική.

Τον επινόησε το 1925 ο Γερμανός τεχνοκριτικός Franz Roh, στην προσπάθειά του να χαρακτηρίσει την τάση ορισμένων Γερμανών εξπρεσιονιστών ζωγράφων (Georg Grosz, Otto Dix, Max Beckmann κ.ά.), οι οποίοι παρουσίαζαν την πραγματικότητα με υπερβολική ακρίβεια και ταυτόχρονα με μια επιθετικότητα και μια ωμότητα, που οδηγούσε στην παραμόρφωση.

Σε ό,τι αφορά τη λογοτεχνία, η χρήση του όρου είναι πιο πρόσφατη και το περιεχόμενό του κάπως διαφορετικό. Συγκεκριμένα, λέγοντας «μαγικός ρεαλισμός» στη λογοτεχνία, και κυρίως στην πεζογραφία, εννοούμε ένα μίγμα φαντασιακών στοιχείων από τη μια πλευρά, και ρεαλισμού από την άλλη. Μ’ άλλα λόγια, στα πεζογραφικά έργα του μαγικού ρεαλισμού, υπάρχουν άφθονα μη ρεαλιστικά στοιχεία, τα οποία προβάλλονται πάνω σ’ ένα ρεαλιστικό φόντο.

Μακρινός πρόγονος του μαγικού ρεαλισμού μπορούν να θεωρηθούν τα φανταστικά ή υπερβολικά στοιχεία που συναντάμε σε ορισμένα έργα του ρομαντισμού. Σήμερα, όμως, ο όρος «μαγικός ρεαλισμός» αναφέρεται κυρίως στη λατινο-αμερικανική πεζογραφία, με πιο διάσημο εκπρόσωπο τον μεγάλο Κολομβιανό συγγραφέα Gabriel Garcia Marquez. Το πιο γνωστό μυθιστόρημά του, με τον τίτλο Εκατό χρονιά μοναξιά είναι το πιο χαρακτηριστικό δείγμα μαγικού ρεαλισμού: ο μύθος του έχει υπόβαθρο ρεαλιστικό αλλά συναντάμε πολλά στοιχεία εντελώς εξωπραγματικά: ήρωες με ακαθόριστη ηλικία που φαίνεται να ζουν μέχρι και διακόσια χρόνια, άνθρωποι που ζουν δεμένοι σ’ έναν κορμό δέντρου για χρόνια ολόκληρα κτλ.

100 χρόνια Υπερρεαλιστικής Μοναξιάς

και 20 Αιώνες -Χήνες, Ομηρικής Περιπέτειας και Λησμονιάς

ΑΛΗΘΕΙΑ είναι να μη ξεχάσεις και να μη ξεχαστείς πουθενά

σε όλα τα Νησιά Σταθμούς μιας Οδυσσειακής Διαδρομής.

Αστραία

Η μεταφυσική του μαγικού θεάτρου

Απόλλων και Διόνυσος μαζί στις μεταμορφώσεις μετακινήσεις της Αντίληψης

Θεώμενοι Θεατές

Παρατηρητές και Παρατήρηση

Στην μυστηριώδη κβαντική φυσική, μετα φυσική, γνωρίζουμε πως ο παρατηρητής επηρεάζει το αντικείμενο που παρατηρεί και δεν υπάρχει «αντικειμενικό» πείραμα.

Στη σύγχρονη μεγάλη και μικρή του κόσμου σκηνή η αλληλεπίδραση των όντων εμβίων υποκειμένων και άβιων αντικειμένων είναι φανερή στην Νευτώνεια φυσική.

Στα Ομηρικά Έπη του Ομήρου , οι ήρωες του, ποτέ δεν παρακολουθούν θεατρικές παραστάσεις. Πολεμούν συζητούν συντρώγουν διαφωνούν τραγουδούν αθλούνται αλλά ποτέ δεν παρακολουθούν θέατρο.

Γιατί;

Γιατί τα Ομηρικά Έπη είναι η μεγάλη ΘΕΑΤΡΙΚΗ ΠΑΡΑΣΤΑΣΗ του κόσμου,

μεγαλειώδης, άρτια, αρτιεπής και διαχρονική.

Είναι η αρχή της εξέλιξης τη συνείδησης σε παρατήρηση και αυτοπαρατήρηση περιγραφική, εξωτερική και εσωτερική.

Ο ϊδιος ο ακροατής είναι θεώμενος και θεατής, παρατηρούμενος και παρατηρητής.

Όλη η αρχαία Ελλάδα είναι γεμάτη από θέατρα και στίβο, σπουδαίους συγγραφείς θεατρικών έργων εμπνευσμένα από τα Ομηρικά Έπη σε σχέση ερωτική του ηθοποιού υποκριτή με τον θεατή.

Θεατές και Θεώμενοι » τρέχουν» με την ταχύτητα του φωτός απουσία ή παρουσία
συνείδησης και πνεύματος σε περιγραφές καταγραφές χαρακτήρων προτύπων αρχετύπων του φωτός και της σκιάς διαφανών και αδιαφανών σωμάτων διανύοντας μεγάλες ή μικρές αποστάσεις κατανόησης σε Έτη και Χιλιετίες Μηρού Διός

Ο Απόλλων η συνείδηση και η λογική και ο Διόνυσος, η τρέλα, ελεγχόμενη και κβαντική. Μετουσίωση και μεταμόρφωση θεατρική, σε μαγική του κόσμου, σκηνή

Αστραία

Λόγια της Δύσης

στη Πύλη της Δύσης

Για μια ζωή απ’την αρχή απροσκύνητη!

Η Μορφή
Μαζί περπατήσαμε στο δάσος των μορφών ατενίζοντας το φως των Αστεριών
Στα δίχτυα της ηφαιστειακής πρωτογενούς λάβας
Σε αείζωον πυρ
Χαράξαμε τα σημεία της φανερωμένης κοσμικής αντίληψης
Της κοσμολογικής αειγενεσίας.
Ο Απόλλων μας φανέρωσε
Ο Ερμής μας ζήλεψε
Ο Ποσειδών μας απελευθέρωσε
Ο Οδυσσέας δάκρυσε ….. οι Φαίακες μας τραγούδησαν
Ο Δούρειος Ίππος στήθηκε στην Ιλιάδα των Ρόδων
Των κόκκινων πολεμιστών.
Σε ίχνη γήινης χρυσόσκονης εν είδει πελειάδων το Πνεύμα βημάτισε γύρω από τα τείχη των κλεφτών
Η Ενέργεια χόρεψε στην ύλη άσπρων πουλιών σε ερυθρό φόντο μινιμαλιστικών σκιών.
Ο Αρχέγονος ταξιδευτής στάθηκε στο μέσον της αντίθεσης, της πρόσθεσης, της σύνθεσης, της ανάθεσης, της περίθεσης, της κατάθεσης των όντων και των στοιχείων και…. αναμετρώντας το άπειρο ….είπε:
Γένοιτο Φάνης Έρως Ωόν Ερωτοτροπόν!
Γιατί…. η αιωνιότητα είναι για τους ποιητές των μορφοποιητικών συχνοτήτων και κραδασμών
εν τη δημιουργία του λόγου των.
Σε δόνηση λευκής επιταγής!

Αποχαιρετώντας …το καλοκαιράκι εν τω ομηρικώ χρόνω
Φθινοπωρινή ισημερία ο κάθετος άξονας της συνείδησης
όμορφων όντων σε συντεταγμένες ονειρικού πεδίου

Αστραία